初次見到梁先生時，白發、紫色圍巾、黑色休閑西裝外套、紅色長褲、锃亮的黑皮鞋，用一口標準的香港普通話在人群中闡述著他的家裝工業概念。那時，覺得真像，十足十一副設計師的模樣，紳士、時尚、潮流、香港范兒;又覺得一點兒都不像，一個家具企業的董事長不應該是這個樣子。
再次見到梁先生時，白發、藍色針織衫、黑色長褲、锃亮的黑皮鞋，看見我們了高興地揮手打著招呼。那么隨和的模樣，連個設計師也不像了。只要是迪信活動有關乎設計的環節，梁先生便將一切都拋之腦后。“擂臺賽”時，是筆者第一次見到梁先生。
除了對家裝工業化做解釋外，其余時間梁先生都在為客戶進行家裝設計，完全忘卻還有個采訪。僅有的照面，是在設計間斷時，恰好與筆者相遇，梁先生微笑著說了一句話，但筆者硬是沒明白，懵在原地。后來經迪信員工翻譯，才懂原來是這么個意思：“我只做設計，別的都不管，你自己好好玩，有任何問題找xx。”后來的采訪也是如此，但凡遇到要設計的場面，筆者便知道只能看到梁先生的側臉了。
這次，終于約到了專訪，多么難得。聽起來很不可思議，迪信展廳內擺放的家具仍有不少是梁先生30年前的設計作品。大贊產品質量之余，也讓人意識到，這位頭發染成白色、衣著時尚但無比隨和的老人，已經做了30幾年的設計了。“我已經是個當爺爺的人了。”原來，白發是真的斑駁了他的雙鬢。難能可貴的是，這個白發已成標志的先生，仍舊懷有一顆質樸的赤子之心。
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正式采訪之前，梁先生問了筆者一個問題：“你知道你在迪信看到的，跟在外面賣場看到的最大不同點是什么嗎？”筆者不知如何回答。梁先生便說要親自帶著筆者一行人去逛一逛，看一看，聽一聽。
然后筆者發現這是一個完整的家：從廚房到客廳、衛生間到衣帽室、書房至臥室，一應俱全。聽完介紹，一行人在沙發上坐下準備正式采訪，梁先生讓迪信員工拿了幾碟小餅干過來，遞給筆者，“這是梁太做的，你吃吃看，很好吃的哦。”餅干很小個，三個一摞，裝在紙做的小包裝殼子里，很可愛，很好吃。
“我們從什么地方開始？”
“就從您為什么轉型做家裝設計吧。”
多年前的一天，那時梁先生還很年輕。一位朋友向他提出了疑惑，在賣場或者店鋪看到了很喜歡的家具，買回家之后卻發現，產品明明還是那個樣子，卻不是自己喜歡的感覺了，為什么？當時的梁先生不知如何回答，只覺得汗顏。
“我不好意思啊!”攤開雙手表示無奈和無力，此時的梁先生認真中又有些可愛。
“你知道為什么嗎?”
“……因為燈光?”
“不僅僅。”燈光、背景、裝飾品等元素的簇擁使得家具“失真”了，可是消費者并不知情。這種現象讓這個質樸的設計師兼企業家覺得是一種欺騙。
“你有沒有遇到過這種情況？什么感覺？”
“很難過。”
“對嘛!”在梁先生看來，家具只是一個用具，并非不追求美感，但沒必要靠外形及其他物品助力上升至藝術品的層面，空間才需要去裝扮。于是，梁先生便開始構思如何讓消費者“所見即所得”，那便是將整個空間打包。想了，就做了。而無論是做單品家具設計，還是整體家裝，仍延續了梁先生一貫的簡潔質樸風格，沒有夸張的造型和奪人眼球的色彩，不復雜、不繁瑣，更重要的，沒有裝飾，沒有欺騙。
“你在這里所看到的一切，除了人，都是可以賣的。你在這里體驗到的感覺和看到的樣子就是設計完成后的效果。”
“ 我們不會想著顧客來感恩，只是說給他們最真實的東西，包括我今天跟你們聊天一樣，是為了你們好，展示這個真實的社會和我的人生。”對于梁先生而言，設計就是他生活的一部分，不可存在一丁點兒的欺騙。
最近“匠心”一詞頻頻出現，或代表著大師級人物，或代表著認真鉆研的態度，又或是追求極致的精神，甚至更多。這些，都是筆者在梁先生身上領悟到的。前期，梁先生設計出一種能夠更好的連接墻與門板的鋁合金扣子，在全國范圍內尋找供應商，可是因為要求太高而被一一拒絕。
身邊人便勸他換一種扣子，一樣的功能，制造簡便還能降低總體成本，梁先生很倔強，不聽。最終，歐派的供應商答應幫梁先生制造，這時的成本已遠遠超出了預計。
從沙發腳到天花板，從墻面至地面，只要是關于家裝設計，梁先生都選擇親自動手，甚至是樣板的施工，現場也能看到梁先生的身影。“迪信所有門店內的家具都是由梁總親自去到現場擺設的。”雖然對于梁先生的親力親為及隨和有所了解，但當來自江蘇的迪信經銷商對筆者說出這句話時，筆者仍感到十分的驚訝。
為證實，筆者又先后采訪了迪信哈爾濱及廣西地區的經銷商，得到了同樣的回答。“因為是我設計的。”對于梁先生而言，追求產品的極致不僅僅是在外觀的設計與材質的選擇，最后一步則是設計理念的傳達。梁先生認為家具的擺設會影響設計理念的傳達，親自擺設才是萬無一險。更多的，這是一種與消費者“面對面”交流的形式，這也是梁先生經常為消費者現場進行設計的原因之一。
了解了消費者的需求，才能設計出他所滿意的家，也能讓消費者最直接的感受到設計師想要傳達的概念。不是迎合，而是滿足。
“法拉利是好車，寶馬、奔馳也是好車，因為他們的配件好，可是他們賣的是一整輛車而非零件，因為車才是消費者最后想要的。”梁先生認為做家裝就是在滿足消費者最終的需求，整個家居就好比汽車，家具和其他家居用品是房子的零部件，家裝則等同于組裝。而最關鍵的零件一定要是極致的質量才能保證“車是好車”。
始終追求家具最根本的東西，再如同售賣一個完整的汽車而非汽車零件一樣去做家裝，將家具與家居合為一體，這也正是梁先生三十年前的設計產品仍好好地活著的秘密。從最初那個木工學徒到如今家裝設計界的大師，三十余載，梁先生的雙手從未停止過設計，而經由這雙手設計出的產品被企業一直保留并使用至今。
“只要是具備了力學、美學、實用、耐用這四個特性的家具，就不會過時。”梁先生說從家具設計再到家裝設計，那么多年了，與單純設計的區別實在太清楚不過。單純的設計主要追求美學，可是對于家具設計來說，四個特性一個都不能少，尤其是質量，最根本的東西不能丟。
“產品的本都丟了，還怎么用？人的本丟了，還怎么活？”
(作者：李端姬)
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